زندگینامه
ارو سارینن (متولد 20 آگوست 1910 در کریکونومی، فنلاند – درگذشته 1 سپتامبر 1961 در آن آربور، میشیگان، ایالات متحده) معمار فنلاندی‌الاصل آمریکایی بود که یکی از رهبران گرایشی به سمت آزمایش و کاوش در طراحی معماری آمریکایی در دهه 1950 به شمار می‌آید.
ارو پسر معمار مشهور، الیل سارینن، و لویا گسلیوس، طراح بافت و مجسمه‌ساز بود. خانواده سارینن شامل چهار نفر، از جمله خواهر ارو، اووا-لیسا، در سال 1923 به ایالات متحده مهاجرت کردند و ابتدا در ایوانستون، ایلینوی، و سپس در آن آربور، میشیگان مستقر شدند. در سال 1929 ارو به تحصیل مجسمه‌سازی در آکادمی بزرگ شومیر در پاریس پرداخت، اما همانطور که خود بعدها گفت، «هیچ‌گاه به غیر از دنبال کردن راه پدرم فکر نکردم». بین سال‌های 1931 تا 1934 در دانشگاه ییل معماری تحصیل کرد، جایی که برنامه درسی آن از نظریه‌های مدرن بی‌تأثیر بود. معماری پدرش در فنلاند بر تطبیق آزاد از اشکال قرون وسطایی اسکاندیناوی متمرکز بود و در ایالات متحده نیز او ساختمان‌های مختلفی برای مدارس خصوصی طراحی کرد که از سال 1925 تا 1941 شامل آکادمی هنر کرانبروک در بلوومفیلد هیلز، میشیگان می‌شد که سبک رمانتیک و آزادانه‌ای داشت. در ییل، ارو برنده بورسیه‌ای برای سفر شد که به او این امکان را داد که در سال‌های 1934–1935 به اروپا سفر کند. او سال اضافی در هلسینکی گذراند و با معمار یارل اکلوند همکاری کرد.
آغاز کار حرفه‌ای
کار حرفه‌ای ارو سارینن در ایالات متحده از سال 1936 با تحقیقات در زمینه مسکن و برنامه‌ریزی شهری در موسسه تحقیقات و برنامه‌ریزی فلینت در فلینت، میشیگان آغاز شد. او در سال 1938 به کار در دفتر پدرش در بلوومفیلد هیلز پیوست و یک سال بعد طراحی مشترک آن‌ها برای میدان واشنگتن دی سی در مسابقه گالری هنر مؤسسه اسمیتسونین مقام اول را کسب کرد که متأسفانه هیچ‌گاه اجرایی نشد. ارو در سال 1939 با لیلیان سوان، مجسمه‌ساز، ازدواج کرد و دو فرزند به نام‌های اریک و سوزان داشت. این ازدواج در سال 1953 به طلاق انجامید و سارینن یک سال بعد با آلاین برنشتاین لوشایم، منتقد هنر، دوباره ازدواج کرد و پسری به نام ایمز به دنیا آورد.
در سال 1940 ارو و پدرش مدرسه کرو آیلند در وینتکا، ایلینوی طراحی کردند که تأثیر زیادی در طراحی مدارس بعد از جنگ گذاشت. این مدرسه به صورت یک ساختمان یک طبقه طراحی شده بود که به طور گسترده‌ای در پلان گسترش یافته و مقیاس مناسبی برای کودکان در مقطع ابتدایی داشت. همچنین در همان سال، ارو شهروند ایالات متحده شد. در سال 1945 ارو به شراکت با پدرش و جی. رابرت ف. سوئنسون پیوست که در سال 1939 تشکیل شده بود. این شراکت در سال 1947 به پایان رسید و شراکت جدیدی تحت عنوان «سارینن، سارینن و همکاران» شکل گرفت که تا زمان مرگ پدرش ادامه یافت.
سبک و آثار
در 11 سالی که پس از مرگ پدرش در آن زمان گذراند، آثار ارو شامل طراحی‌های گوناگون و دراماتیک بود که واژگان معماری غنی‌تری را به نمایش می‌گذاشت. در جست‌وجوی ویژگی‌های منحصر به فرد در ساختمان‌های عمومی، ارو شکاف‌هایی در معماری مدرن اولیه به وجود آورد و فرم‌های مجسمه‌وار را معرفی کرد که از نظر بصری و دراماتیک کاملاً متفاوت با سبک‌های قبل بودند. این نتایج هیجان‌انگیز از طرف بسیاری که از یکنواختی و سختی سبک بین‌المللی معماری مدرن خسته شده بودند، مورد استقبال قرار گرفت.
اولین اثر مستقل ارو که شهرت فراوانی برای او به ارمغان آورد، مرکز فنی جنرال موتورز در وارِن، میشیگان بود. این مرکز شامل پنج مجموعه اصلی بود که هرکدام برای تحقیق خاصی طراحی شده بودند و در اطراف استخر انعکاسی 22 هکتاری قرار داشتند. درختان کاشته شده در اطراف این سایت 130 هکتاری بودند. دقت و ریتم مدولار ساختمان‌های کم‌ارتفاع یادآور طراحی‌های معمار آلمانی-آمریکایی لودویگ میس فان در روهه و همچنین کارخانه‌های اولیه خودروهای معمار آمریکایی آلبرت کهان بود. راه‌حل فنی سارینن برای دیوار پرده‌ای (پنل‌های فلزی و شیشه‌ای که در قاب‌های آلومینیومی قرار دارند) به طور گسترده‌ای کپی شد. مقیاس و شکوه بصری این مرکز مشابه ورسايی قرن بیستم بود.
در سال 1953، ارو طراحی سالن کاتدرال و سالن کنفرانس مؤسسه فناوری ماساچوست را آغاز کرد که فرم‌های اصلی آن شامل یک هشتم کره برای سالن کنفرانس و یک استوانه برای کاتدرال بود. این طراحی‌ها در سال 1955 به اتمام رسیدند. برخی منتقدان معتقد بودند که این راه‌حل‌ها اجبارآور و تصادفی بوده‌اند، اما این بناها نشان‌دهنده جست‌وجوهای ارو برای یافتن شخصیت و هویت در ساختمان‌های عمومی بودند.
سارینن در برخی موارد همچنان از فرم‌های مستطیلی استفاده می‌کرد، مانند سفارت ایالات متحده در لندن (1955–1960) و دانشکده حقوق در دانشگاه شیکاگو (1956–1960)، اما این طراحی‌های آزادانه و مجسمه‌وار بودند که توجه بیشتری را جلب کردند. در سال 1956، دو اثر مشابه و نمادین او آغاز شد: رینگ هاکی اینگالز در دانشگاه ییل در نیو هیون، کنتیکت (1958) و ترمینال خطوط هوایی ترنس‌ورلد (TWA) در فرودگاه جان اف. کندی نیویورک سیتی (1956–1962). طراحی این‌ها نمونه‌هایی از آثار مجسمه‌وار او بودند.
سفارت ایالات متحده در لندن (1955–1960)
ترمینال خطوط هوایی ترنس‌ورلد (TWA) در فرودگاه جان اف. کندی نیویورک سیتی (1956–1962)
طراحی مبلمان
مانند بسیاری از معماران معاصر، ارو سارینن با چالش‌های طراحی مبلمان، به‌ویژه طراحی صندلی، روبه‌رو بود، چرا که صندلی مشکلات زیبایی‌شناختی و ساختاری را به‌ویژه در زمینه حل مسائل آن به‌وجود می‌آورد که به شدت دشوار است. در سال 1941، او و طراح-معمار چارلز ایمز برنده جایزه ملی طراحی مبلمان برای طراحی صندلی‌ای از چوب چند لایه قالب‌ریزی شده شدند. در سال 1948، سارینن صندلی‌ای مشابه شکم انسان ایجاد کرد که از یک پوسته فیبر شیشه‌ای با روکش فوم لاستیکی و پارچه ساخته شده بود.
آخرین طراحی‌های مبلمان سارینن شامل مجموعه‌ای از صندلی‌ها و میزهای پایه‌دار (1957) بود که در آن‌ها پایه‌های مجسمه‌ای از آلومینیوم با پوسته‌های پلاستیکی برای صندلی‌ها و دیسک‌های مرمر یا پلاستیک برای صفحه‌میزها ترکیب شده بودند. فرم‌های منحنی این طراحی‌های مبلمان با علاقه روزافزون او به فرم‌های مجسمه‌وار در معماری هم‌راستا بود.
میراث
به عنوان فردی، سارینن ظاهراً مردی فربه، آرام و با رفتاری غیررسمی و شوخ‌طبع بود، اما در زیر این ظاهر، او به‌شدت جدی نسبت به معماری بود و به نظر می‌رسید که همواره با طراحی‌های اخیر خود به رقابت بپردازد. آرزوی او این بود که یک ساختمان بیانیه‌ای بی‌واسطه و احساسی ارائه دهد که افق‌های جدیدی را برای معماری مدرن باز کند. او در تفکر خود کاوشگر بود و به تحقیق در هر سطحی پایبند بود. ساختمان‌های او با دقت و وسواس ساخته می‌شدند، از تحلیل اولیه مشکل یک مشتری گرفته تا اجرای نهایی آن، و به‌طور هم‌زمان مورد استقبال عموم مردم و همکاران معمارش قرار می‌گرفتند.
سارینن در سال 1961 در سن 51 سالگی بر اثر یک تومور مغزی درگذشت و پروژه‌های زیادی را به همکاران خود برای تکمیل واگذار کرد. او همواره غرق در معماری بود و علاقه واقعی دیگری نداشت. هیچ‌گاه کتابی ننوشته بود و تنها گاه‌گاه درباره ساختمان‌ها و فلسفه معماری خود اظهار نظر می‌کرد. با این حال، او به‌طور عمده روندی را آغاز کرد که به سمت کاوش و آزمایش در طراحی پیش می‌رفت—روندی که از مکعب‌های مستطیلی اصولی و خشک که ویژگی‌های مرحله اولیه معماری مدرن بودند، فاصله می‌گرفت.
معرفی پروژه های این معمار را میتوانید در قسمت معرفی پروژه‌های خارجی سایت جهان معماری مشاهده کنید.